Настройка освещения в телестудии: практическое руководство по освещению ведущих новостей и телеведущих.

Почему освещение в телестудии требует особого подхода

В новостных и интервью-программах широко используются крупные и средние планы, обычно показывающие ведущего от пояса или груди и выше. На таком расстоянии сразу видна каждая деталь освещения: качество света на лице, глубина теней под подбородком и глазами, расстояние между ведущим и фоном, а также общая трехмерность изображения.

Телевизионные камеры — особенно камеры высокого разрешения и 4K, работающие с высокой частотой кадров, — улавливают детали, которые делают качество освещения невозможным для сокрытия при постобработке. Несоответствия цветовой температуры, неравномерное распределение света, видимое мерцание от неправильно установленных светильников и плохо сбалансированное освещение — все это проявляется на экране таким образом, что подрывает профессиональное качество трансляции.

Правильная настройка освещения на этапе создания кадра, с использованием правильно подобранных светильников и их размещением в точно рассчитанных положениях, всегда эффективнее и экономичнее, чем попытки исправить проблемы с освещением на этапе постпродакшена.

Основной источник света: главный источник света

Основной источник света — это доминирующий источник света в студийной обстановке. Он определяет основное направление света, падающего на лицо выступающего, определяет глубину и положение теней на лице, а также устанавливает общий уровень экспозиции, относительно которого балансируются другие источники света.

Для правильного позиционирования основного источника света необходимо одновременно учитывать три фактора: структуру лица ведущего, желаемую атмосферу освещения и ракурс камеры. В стандартной новостной съемочной группе с одной или несколькими камерами, охватывающими узкую дугу, основной источник света обычно располагается под углом от 30 до 45 градусов относительно оси камеры и примерно на 45 градусов выше уровня глаз ведущего. Такой угол позволяет добиться естественного моделирования лица без образования глубоких теней под глазами или носом.

При настройке основного источника света работайте при выключенных всех остальных источниках света. Сначала определите положение и угол основного источника света, понаблюдайте за поведением теней на лице выступающего и отрегулируйте положение, прежде чем окончательно установить его. После подтверждения положения основного источника света установите его интенсивность в соответствии с требованиями экспозиции камеры — это станет эталонным уровнем, относительно которого будут сбалансированы все остальные источники света в установке.

Для вещательных целей основным источником света должен быть светодиодный светильник с высоким индексом цветопередачи (CRI) и точной, стабильной цветовой температурой. Основной источник света в наибольшей степени отвечает за то, как отображаются оттенки кожи в кадре, поэтому индекс цветопередачи CRI 90 или выше является обязательным требованием.

Заполняющий свет: управление глубиной теней и контрастом.

Роль заполняющего света заключается в уменьшении контраста, создаваемого основным светом, за счет добавления света к затененной стороне лица ведущего. Без заполняющего света затененные области, создаваемые основным светом, могут быть слишком глубокими для трансляции — лица выглядят сильно затененными, а не естественно освещенными, и детализация в теневых областях теряется.

Заполняющий свет располагается на противоположной стороне от оси камеры от основного света, как правило, с меньшей интенсивностью, чтобы сохранить некоторую степень моделирования лица, одновременно поддерживая глубину теней в пределах допустимых для телевещания значений. Соотношение между основным и заполняющим светом — коэффициент освещенности — определяет контрастность итогового изображения.

В новостных передачах, где обычно ставится цель добиться естественного, авторитетного вида, стандартным является соотношение освещения от 2:1 до 3:1 между основным и заполняющим светом. Это означает, что заполняющий свет обеспечивает примерно половину или треть интенсивности основного света на лице ведущего. Соотношения выше 4:1 начинают создавать эффект сильной тени, больше подходящий для кинематографического производства, чем для новостной презентации.

В небольших и средних телевизионных студиях, где обычно используется от одной до трех камер, в качестве заполняющего освещения часто применяются от двух до четырех светодиодных панелей, симметрично расположенных вокруг места ведущего. Для заполняющего освещения подходят светодиодные панели с мягким, равномерным световым потоком и точным соответствием цветовой температуре основного источника света — жесткие источники света создают вторичные тени, которые усложняют освещение, а не упрощают его.

Подсветка: разделение и трехмерность

Контрподсветка располагается позади и над выступающим, направлена ​​вниз, к верхней и задней части головы и плечам. Ее функция заключается в создании светового кольца вокруг контура выступающего, которое визуально отделяет его от фона — без этого отделения выступающие могут казаться сливающимися с фоном, что уменьшает трехмерность и глубину изображения.

Качество трехмерной глубины в изображении для телевещания во многом определяется тем, насколько хорошо сбалансирована подсветка. Слишком яркая подсветка создает неестественно яркий эффект ореола и может привести к переэкспозиции светлых волос. Слишком тусклая подсветка не обеспечивает разделения цветов, и изображение остается плоским.

Стандартным эталоном для оценки интенсивности контрового света является его соотношение с основным светом. Для большинства задач в новостных студиях подходящим является соотношение контрового и основного света от 1,5:1 до 2:1 — контровой свет ярче основного, если измерять его на выходе прибора, но поскольку он направлен на спину объекта, а не на лицо, он корректно отображается на камере в этом диапазоне.

Вертикальный угол подсветки имеет существенное значение. Свет не должен быть направлен слишком круто, чтобы не попадать на лицо докладчика, и не слишком низко, чтобы не создавать эффект разделения плеч и волос. Стандартной отправной точкой является угол примерно 45 градусов над горизонталью, направленный на затылок.

Светодиодные профильные прожекторы с точным управлением лучом — подходящий выбор для подсветки сзади. Возможность точного формирования луча предотвращает рассеивание света на фон или лицо докладчика, а четкое управление краем луча позволяет дизайнеру по свету точно контролировать, куда именно падает эффект подсветки.

Фоновое освещение: окружение и глубина

Фоновая подсветка освещает декорации или задний план позади ведущего. Ее функция заключается в создании визуальной среды студии — фона, который помещает ведущего в контекст эстетики трансляции — и в создании дополнительной глубины между ведущим и фоном.

Фоновое освещение намеренно установлено на более низкую интенсивность, чем освещение докладчика. Эта разница — докладчик ярче фона — является одним из ключевых визуальных приемов, привлекающих внимание зрителя к докладчику и создающих ощущение глубины в кадре. Когда фон и докладчик освещены с одинаковой интенсивностью, изображение выглядит плоским, и докладчик теряет визуальную выразительность.

Техническое требование к освещению фона — равномерность. Неравномерно освещенный фон — более яркий в центре, с уменьшающейся яркостью по краям или с видимыми бликами — сразу бросается в глаза на камере и свидетельствует о любительской настройке оборудования. Цель — плавное, равномерное освещение по всей площади фона без видимых теней или текстуры, если только это специально не предусмотрено дизайном.

В небольшой новостной студии стандартным подходом является использование двух-трех светодиодных панелей, расположенных таким образом, чтобы обеспечить равномерное освещение фоновой зоны. Светильники следует располагать так, чтобы избежать попадания рассеянного света на ведущего, что может нарушить тщательно установленные пропорции освещения.

Для сложных фоновых композиций полезным подходом является многослойное освещение — сначала создается равномерное общее освещение, а затем в качестве второго слоя добавляются акцентные или цветовые элементы. Это предотвращает нарушение основной однородности фонового освещения акцентными элементами.

Подсветка глаза: завершающая деталь

Свет, падающий на глаза (иногда называемый бликом), представляет собой небольшой источник света низкой интенсивности, расположенный близко к оси камеры и направленный на лицо ведущего. Его единственная цель — создать небольшой блик, видимый в глазах ведущего в кадре.

Свет, направленный в глаза, создает ощущение живости и вовлеченности, несоразмерное технической простоте эффекта. Ведущие без света в глазах могут выглядеть плоскими и отстраненными в кадре, даже если общее освещение технически правильное. При правильном расположении света в глазах глаза выглядят яркими и вовлеченными, что значительно усиливает присутствие ведущего в кадре.

Интенсивность подсветки глаз должна быть минимальной — достаточной лишь для создания блика в глазах, без добавления видимого заполняющего света на лицо или создания второй тени. Для этой цели обычно используется небольшая светодиодная панель или кольцевой светильник, расположенный близко к камере.

Выбор осветительных приборов для освещения телестудии

Для каждого из описанных выше мест установки осветительных приборов существуют специфические требования к светильникам, которые должны быть отражены в технической документации на закупку.

Для основных и заполняющих световых позиций требуются светодиодные светильники с индексом цветопередачи CRI 90 или выше, TLCI 85 или выше, драйверами постоянного тока без мерцания и точной цветовой температурой во всем диапазоне диммирования. Стабильность цветовой температуры при пониженном уровне яркости особенно важна для основных и заполняющих позиций, где регулировка интенсивности часто происходит во время производства.

Для подсветки сзади требуются светильники с точным управлением лучом — светодиодные профильные прожекторы, светильники Френеля с шторками или дополнительные аксессуары для формирования луча. Жесткое управление краем предотвращает рассеивание света сзади и позволяет точно позиционировать эффект разделения.

Для подсветки фона требуются светодиодные панели или заливающие светильники с равномерным, мягким световым потоком и постоянной цветовой температурой, соответствующей освещению ведущего. Светильники с индивидуальной регулировкой интенсивности позволяют независимо настраивать различные зоны фона.

Все студийные осветительные приборы должны работать бесшумно. Активное вентиляторное охлаждение несовместимо с требованиями к аудиозаписи для вещания. Для каждого места в студийном оборудовании следует предусмотреть пассивное охлаждение или герметичные бесшумные системы активного охлаждения.

Линейка светодиодных студийных светильников VANRAY отвечает всем этим требованиям на ключевых, заполняющих и фоновых позициях. Наши панельные светильники вещательного класса обеспечивают индекс цветопередачи CRI 90+ и TLCI, подходящие для профессионального вещания, с драйверами без мерцания, бесшумным пассивным охлаждением и точным управлением цветовой температурой во всем диапазоне диммирования. Полные технические характеристики и фотометрические данные доступны для всех моделей.

Для проектов студийного освещения наша техническая команда предоставляет рекомендации по выбору светильников и консультации по компоновке, исходя из размеров вашей студии, расположения камер и производственных требований. Свяжитесь с нами по адресуvanraylighting.com.

Часто задаваемые вопросы

Сколько осветительных приборов обычно требуется для небольшой новостной студии?

Для небольшой новостной студии, рассчитанной на одного ведущего, обычно требуется минимум шесть-восемь осветительных приборов: один или два основных источника света, два-три заполняющих источника света, один-два контровых источника света и два-три источника света для фона. Подсветку глаз можно добавить в качестве седьмого или восьмого источника. Более крупные студии с несколькими ведущими или сложным фоном требуют пропорционально большего количества приборов.

На какую цветовую температуру следует установить освещение в вещательной студии?

В большинстве студийных осветительных приборов для телевещания стандартной является цветовая температура 3200K (сбалансированная для ламп накаливания) или 5600K (сбалансированная для дневного света). Выбор зависит от настроек баланса белого камеры и от того, используются ли в студии источники дневного света. Более важна согласованность цветовой температуры всех осветительных приборов в студии, чем конкретный выбранный цветовой тон — смешивание нескорректированных источников 3200K и 5600K создает цветовые искажения, которые трудно исправить в кадре.

Можно ли использовать одни и те же светильники для всех точек освещения в студии?

Для ключевых, заполняющих и фоновых позиций светодиодные панельные светильники с постоянной цветовой температурой могут выполнять все три функции с регулировкой интенсивности. Для подсветки сзади лучше подходят светильники с более жестким и контролируемым лучом — профильные точечные светильники или линзы Френеля, а не мягкие панельные светильники. Для подсветки глаз обычно используются меньшие по размеру и менее мощные светильники, расположенные близко к камере.

Как часто следует перекалибровывать положение студийного освещения?

Полную проверку и калибровку освещения следует проводить всякий раз, когда меняется планировка студии, добавляются новые светильники или корректируется положение камер. Регулярные проверки интенсивности перед каждой сессией записи позволяют выявить любые колебания выходной мощности светильников, которые могут повлиять на соотношение освещения. Светодиодные светильники обеспечивают более стабильную выходную мощность, чем ламповые источники света, но периодическая проверка все же является хорошей практикой.

Предоставляет ли компания VANRAY техническую поддержку при установке студийного освещения?

Да. Наша команда предоставляет рекомендации по размещению светильников, файлы фотометрического моделирования и технические консультации для проектов студийного освещения. Свяжитесь с нашей командой по адресу:vanraylighting.comс учетом размеров вашей студии и производственных требований.

Компания VANRAY Lighting поставляет профессиональные светодиодные студийные светильники для телевещательных компаний, телестудий и кинопроизводственных площадок. Цены от производителя, полная документация по индексам цветопередачи (CRI) и цветовой температуре (TLCI), а также поддержка в разработке проектной документации. Посетите наш сайт.vanraylighting.com.